美术的演变

艺术家在创作的过程中，会同时受到两个因素的影响。一个是外部因素，甲方爸爸让你咋画你就得咋画。甲方不同的诉求，导致了艺术风格的不一样。另一个是内部因素，一代一代的艺术家，一件一件的作品，在技艺、造型、构图等方面的积累和沉淀。

前面讲文艺复兴的时候，我就打过一个比方，我们就可以把艺术风格的演变比作生物进化。生物进化也是同时受到内外两种力量的驱使。

来自外部的力量叫自然选择。鹿一定要跑得比狮子快，不然就被吃掉了。艺术家也一定要有能力满足甲方的需求，不然就饿死了，这个是外部力量。生物进化来自物种内部的力量叫性选择。雄孔雀一定要长出一个大尾巴，不然就得不到交配机会。

这两种力量所导致的结果是不同的。自然选择的结果是进化平衡。鹿跑得比狮子快一丢丢就够了，跑得更快并没有必要。

但是性选择的结果却是进化失衡。因为雄孔雀是彼此之间比尾巴大小，所以它们的尾巴就很夸张。

艺术风格的演变也是这样，就外部因素而言，甲方爸爸满意就行了。但是如果是艺术家彼此之间较上劲了，那艺术风格的演变速度就会很快，结果也会很夸张。

可是呢，艺术风格的演变有一个地方和生物进化非常不一样。就是，自然选择也好，性选择也好，生物进化会在达到完美状态之后停下来，长久保持不变。而艺术风格一旦达到完美，却停不下来。一达到完美，接下来立即就是堕落和退化了。

为什么会这样呢？西方艺术史这门学科的鼻祖瓦萨里就提出了一个「循环论」。意思是艺术这流派那风格的，就像个水果，熟透之后马上就开始腐烂了。

从瓦萨里开始，西方艺术史学者们基本都认同这个水果论、循环论。温克尔曼、沃尔夫林，甚至包括黑格尔，都是这个调调。

黑格尔更悲观，他认为艺术就像人体一样，经过出生、成长和衰老这三个阶段之后，死亡便不可避免。具体说来，黑格尔的艺术三阶段是象征、古典和浪漫。然后呢？然后黑格尔说，人类就不再有艺术了，也不再需要艺术了。

瓦萨里的循环论到了法国，产生了比德国有趣得多的变种，比如法国艺术史学者福西永。他认为艺术风格的演变不是三个阶段，而是四个。分别是实验时期、古典时期、精致化时期和巴洛克时期。

我们拿男女关系打个比方。十几岁的小男孩儿，春情萌发，却没有女人，这个就相当于实验时期。二十多三十岁，正常而健康的男女关系，这个算古典时期。四十五十岁，这个算精致化时期。七老八十了，人老心不死，却干不了什么了，只好弄些繁复而古怪的癖好，这个就算巴洛克。福西永是这个意思。

总之，沃尔夫林的这个「万有引力」，它还是瓦萨里「水果论」的一个变种，其实就是「艺术风格到底会向什么方向演变、有没有普遍规律」，这么个东西。学者们都各有各的说法。